Była z pewnością najjaśniejszą Gwiazdą Opery Łódzkiej i Teatru Wielkiego w Łodzi, niekwestionowaną Mistrzynią operowej sceny tworząc w ciągu kilku dziesięcioleci całą kolekcję sopranowych bohaterek operowych. Każda z nich w interpretacji Mistrzyni z wielkimi sukcesami trafiała do rozkochanej w Niej publiczności, zachwycała krytyków muzycznych a konkurencji dawała powód do intensywniejszej pracy nad każdą przygotowywaną partią

STABAT MATER Antonina Dvořáka to drugie – po operowej Rusałce  (2010) – spotkanie z muzyką tego kompozytora na naszej scenie. Czy dzieło kompozytora – bardzo osobiste i monumentalne – zachwyci? Nie mamy wątpliwości, że tak; w przejmującej muzyce podyktowanej głębokimi uczuciami zawsze odnajdujemy cząstkę siebie, swoich przeżyć i doznań, odczuć, które w nas drzemią… W 1876 roku, pod wpływem śmierci córki,

Obaj panowie są równolatkami a urodzili się 110 lat temu w 1813 roku – pierwszy w La Roncole koło Busseto (Włochy), drugi w Lipsku. Giganci sceny operowej – kompozytorzy, którzy w jakże różny sposób wpłynęli na operę kształtując jej sceniczny wizerunek, muzyczną zawartość i dramaturgię. Giuseppe Verdi (włoski kompozytor romantyczny) i Richard Wagner (reformator opery i twórca dramatów muzycznych) – to nazwiska bez których

Primadonna assoluta, Primadonna stulecia, La Divina  – to tylko niektóre z określeń jakich już za życia doczekała się Maria Callas – genialna śpiewaczka, wspaniała aktorka i nietuzinkowa osobowość. Była niezwykle barwną i niepowtarzalną postacią sceny operowej; połowa świata ją kochała, a połowa nienawidziła. Była primadonną mediolańskiej La Scali i nowojorskiej Metropolitan Opera, a swój talent i wyjątkową osobowość prezentowała na wszystkich najważniejszych

  Wsiadłem w samolot i poleciałem do Mediolanu, do La Scali, na premierę Raju utraconego Krzysztofa Pendereckiego. Pisząc Raj utracony, Penderecki wypełniał zamówienie Lyric Opera of Chicago, która zamierzała tą premierą uczcić 200-lecie Stanów Zjednoczonych Ameryki. Uczciła, niestety, ze znacznym poślizgiem, bowiem nasz kompozytor opóźnił oddanie partytury o dwa lata a w ogóle nie napisał opery sensu